海南黄花梨与越南黄花梨同是历史上用来制作黄花梨家具的木材，共铸了明式黄花梨家具艺术的辉煌。因此，看待这场“海越之争”，我们应该跳出单纯进行木料分类的局限，而更多地从“木料服务于家具”这一关系层面来进行分析判断。我们应该正视，木材仅仅只是传统家具艺术形式的一个载体，决不能完全代表其一件家具的全部价值。

以明式家具为例，其最大魅力在于其艺术形式能够恰到好处地传达中国传统儒家、道家以及禅学的艺术审美魅力。在家具的造型结构方面，它采用中国特有的榫卯手法，并在造型设计中将人体工程学、力学与外形美感予以完美结合，从而达到了前所有未有且独步古今的艺术高度。中国的明式家具得以闻名中外的原因也在于此。如近些年来，中国明清时期的黄花梨家具，其成交价格一直在国际各大拍卖场上屡创新高，但其中大部分黄花梨家具的海南黄花梨特征并不明显，但是毫不影响人们对这些黄花梨家具的价值认定和喜爱。

从学术研究意义来看，我们研究古典家具，更应该站在艺术研究的高度上，去探讨其文化内涵、审美发展以及工艺的传承发展的问题。如果离开了古典家具这一艺术形式，那么对家具木料分类、名称辨析、价格定位等方面进行争论都将毫无意义。众所周知，改革开放以来，王世襄先生是第一个对传统家具进行全面分类、记载工艺手法、列明部件名称并将其推向世界的学者，可以说是研究和弘扬明清家具文化的先驱代表。继他之后，我们古典家具的研究课题应该更加深入和全面，必须把传统家具作为一个独立的艺术门类来看待，而不是把研究重心始终在材质的辨别上停滞不前。

此外，在仿古家具行业，我们更需要树立发展的眼光来看待“海越之争”。笔者相信，随着人们对古典家具这种艺术形式认识的提升以及当代仿古家具行业的发展进步，古典家具市场会出现行业细分的情况，家具的价值定位问题会得到更多人的重视，其价值评估体系也将更为成熟。对于那些侧重于艺术收藏，形制优美、工艺精良的黄花梨家具，木材的价格仅仅是其中之一，其整体的设计品位及艺术价值的高低才是决定价格的关键，这也是中国传统家具最大的价值与魅力。